從被禁唱到金鐘獎評審

我因緣擔任了2000年廣播金鐘獎「流行音樂節目」與「流行音樂節目主持人」獎項的評審，有幸聆聽了來自全臺近八十個優質節目，真有「金闕曉鐘開萬戶」之感，不禁為節目的自由奔放動容。

回顧我在近二十五年前（1960年代末葉）擔任流行音樂節目製作主持的時候，工作環境雖不能稱為遍佈「白色恐怖」，但絕對有「白色障礙」，不僅選播歌曲必須先審後播，更不能和聽友交流互動。播音室不能算大，而廣播人的創意牢籠更小，動則得咎。

今年廣播金鐘獎轉為民辦，為避免小電臺有遺珠之憾，故邀請相關領域的「前輩」擔任評審，取其與這個圈子「有點黏，又不太黏」之義，以迴避利益衝突的可能性。本組五位評審中，四位都是流行音樂創作或研究的耆宿，只有我是以曾經製作主持流行音樂節目的實務經驗濫竽充數。我在列中，與其說是評審，不如說是欣賞與見證。

這樣自我定位，並非謙虛，實在是見證了二十多年來，流行音樂節目製作環境的大不同。我注意到，當前節目在選曲風格上，以及主持特色上，有許多是當年沒做到、或是無法做到的地方。

在節目製作上，專題化、風格化、類型化非常普遍，以語言分：除了以往的國語榜、臺語榜、西洋榜外，還有哈日榜；以曲風分，小眾導向的十足，如：重金屬、新浪潮、雷鬼…等；以時代分：三十年代的上海灘、日據時代的老港都…俱全；以節慶分：情人節、耶誕節…不缺；有結合八卦話題的：如「X file」專題；有戲劇化的：如以歌曲配合插科打諢的悲喜劇等。以歌手個人作專輯的很多，而很「另類」的則有「同志專題」等。

播放歌曲的內容除了一般抒情敘事，還有抗議、政治、以及非常露骨的描述男歡女愛（或男歡男愛、女歡女愛）的肢體行為。大凡人類可能的活動，無一不可以吟詠。有些非商業歌曲，演唱者雖不重職業表現，但真情摯意，亦能令人神往低回。

二十多年前，「哈日」固然不能，「上海」便是附匪，同志音樂更是想都不能想的。我們只能播放「淨化歌曲」，也就是經過新聞局審查通過的歌曲。

1970年代，我當時是臺大四年級的學生，以兼任身份參與製作中廣的「歌星之歌」，共同主持人是石元娜小姐，另外擔任中廣海外部「寶島之歌」和「新聞點滴」兩個節目的製作撰稿。會做起音樂節目，可能和我曾是所謂「第一代民歌手」有關，自己也寫了不少歌曲，但在爭取新聞局審查通過上，可謂全盤盡墨。 

這段故事，請參考「我，被禁唱的民歌手」。

以下是中國廣播公司和大華晚報同步的「我唱我歌」「廣播-專欄」主題曲。我是節目的共同主持人（和石元娜小姐）以及專欄的主編。當時是為釣魚臺事件、杜鵑花學運而寫。

我唱我歌

詞/曲/編曲/Midi演奏：統雄

我的皮膚，有黃河那樣亮，
我的眼睛，有南海那樣深，
我的軀體，包藏著五千年的熱，
中華呀中華！思念你絞斷我的腸！

我的舌頭，為我中華唱，
我的鮮血，為我中華流，
我的骨灰，要灑在這塊土地上，
中華呀中華！且等著今朝看我強！
今朝看我強！

歌詞的原詞是「中國呀中國！」但為了當前的政治正確性，現在改為「中華呀中華！」

70年代正是臺灣經過30年生聚，開始崛起的時候。而當時的臺灣，是真正的文化中國。熱血青年歌詠「今朝看我強！」，是相當寫實的，也是政治正確的。

不料，30餘年後，另一個中國崛起，原來在臺灣的政治領導者中，卻發生了是否要放棄歷史與文化遺產的爭議。

自我定位的認同，其實是許多圓中圓的選擇。食衣住行，我是臺北人；生根展葉，我是臺灣人；文化血緣，我是中華人；但把所有現實物慾放在一旁，生為萬物之靈，能夠仁民愛物，我是「人」。

如果你喜歡這首歌背後對歷史承先啟後的一種熱切，你唱「中華」、唱「臺灣」、唱「中國」，敬請隨意。