Harmony- Blues Scales

藍調一般認為是受到非洲音樂影響而產生的音階，其實是人類對自然泛音生成音階最直覺、最原始的感受，是真正最「原始自然」的音階。西方古典的「自然音階」反而是結果人類基於美學「統一、平衡」的需求，經過藝術性取捨後的結果。而現代藍調音階，又是傳統美學的反動，人為製造衝突、變化、對比的產物。藍調不僅在音樂本身帶來多元的表現，其美學思想的演變更堪玩味。

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Original Blues Modes

原始藍調音階

藍調（Blues，又音譯為布魯斯）起源於過去美國黑人奴隸的勞動歌曲、叫喊和聖歌。

藍調一詞來自1798年的作品「藍色魔鬼」（Blue devils），意思是情緒低調、憂傷、憂鬱。

Blues Notes 藍調音符

原始藍調在音樂上的特色，就是在大調音階上，以 Bb,  Eb 取代 B,  E ，而 Bb,  Eb 被稱為「藍調音符（Blue notes）」，原始藍調在音樂上的特色，就是在大調音階上，以 Bb,  Eb 取代 B,  E ，而 Bb,  Eb 被稱為「藍調音符」。

藍調音符來自西非和中非文化中，常演奏類似吉他的二十一弦豎琴（Kora），也使用類似吉他彈片壓弦的技術，造成吉他成為最佳表現藍調風格的樂器之一。

「藍調風格」除了音樂特色外，更包括了表演的方式、與詞曲意涵訴求的方式，以及藍調進行、低音遊走，如 Boogie-Woogie等。

Modern Blues Modes

現代藍調調式音階

藍調對後來美國和西方流行音樂有非常大的影響，爵士樂、鄉村、節奏藍調、搖滾樂、普通的流行歌曲…甚至現代的古典音樂中都含有藍調的因素，或者是從藍調發展出來的。

「現代藍調」調式音階，則是基於歐洲的和弦結構，加入以上「調式音階」、「自然、和聲、旋律」音階等人為音階觀念，進一步再發展而成的。

現代爵士音樂教科書，所載的藍調調式音階又有2款：6聲式藍調調式音階、與7聲式藍調調式音階。

Minor Blues/ Hexatonic Blues Scale

小調藍調/6聲式藍調音階

6聲式藍調調式音階是5聲小調音階，加2聲而成的，故又名小調藍調。

其中 F# = Gb，可任意選擇其一。

Major Blues/ Heptatonic Blues Scale

大調藍調/7聲式藍調音階

7聲式藍調調式音階，是把原始藍調音階，將G，再改為Gb，而成，又稱大調藍調。

在「現代藍調」中，Gb反而被視為特色「藍調音符」。

其他變化藍調調式音階

「現代藍調」是人為的處理，只要扣住「藍調音符」，音階可以有更多自由的變化，譬如可以把大調7聲音階，直接加上Bb,  Eb -而不是取代B,  E 形成也很流行的9聲式藍調調式音階。 

Other Genre Modes 其他變化特色調式音階

其他還有一些變化或特色調式音階，如半音階調式（即12音全用）、降（4）音階調式、旋律減（即減5）音階調式、和聲減音階調式…等，甚至可自創音階。其中還存在不同名，但實質相同的調式。

調整下屬音之音階系列

調式音階中，有些第三、第四之間不是半音；實用上，尤其是現代爵士的即興，為了要使音階彈奏有「下屬」感，常會作調整，或升3音、或降4音，使第三、第四之間成為半音。

Spanish Gypsy Scale/ Phrygian Dominant Scale

西班牙吉普賽音階/ E 調式再升3調式音階

西班牙吉普賽音階 Spanish Gypsy Scale，又稱為 Phrygian Dominant Scale，即 E 調式再升3調式音階。

即將 Phrygian（以 E 為主音）調式音階的第三再升半音，使第三音、第四音之間成為半音，而第二、第三之間，成為小 3 度。

現代 Phrygian 的組成音如下：

E-F-G-A-B-C-D-E

而 Spanish Gypsy Scale/ Phrygian Dominant Scale 的組成音如下：

E-F-#G-A-B-C-D-E

如果以 C 為根音，則如下。

Altered scale mode 降音階調式/B 調式再降4調式音階

舉一個Altered scale mode例子如下，其直譯是「降音階調式」，是將 Locrian（以B為主音）調式音階的第四音再降半音，而事實上就是還原第三音、第四音之間成為半音。統雄老師建議譯為「B 調式再降4調式音階」，避免混淆。

這個音階的特色是：以 C 為根音時，除了 C 與 E 外，在鋼琴上看，其他各音都是黑鍵。具備中華 5 聲音階的發展型，也有非洲拉丁感。

除此之外，還可以發展各種變化特色調式音階，可視為玩家音階，除了用在襯音、即興與變奏、或實驗性（或稱「新音樂」，是對古典樂的反動，論歷史，其實也不「新」了。）器樂演奏外，一般在歌曲旋律應用並不廣。

進一步資料可參見：

http://adamneely.com/2010/03/08/the-diminished-heptatonics/

Characteristics of Tonic and Scale 根音與調性

對歌曲而言，一般人選調，常是根據自己的音域而決定。

但音樂通常都要回歸根音，根音所在通常也會影響了該調的個性。

所以由C調往上升至F調，其根音是愈見高亢，適合明亮、輕巧的個性；而由C調往下至G調，根音則是愈見沉穩，適合圓潤、溫暖的表現。

調性的詮釋很可能見仁見智，但我個人感覺包括C調、2個升號以內、4個降記號以內的調-再加一個5個升記號的B大調，都有其不同的個性。其他的調似乎就較有重疊、不明朗或有其他更適應用。譬如3個升記號，以A為根音時，與其用A大調，似乎改用沒有記號的A小調更順暢。又如5個降記號的Db調，有點夾在F調和G調之間，不上不下的感覺。 

Further References 參考文獻與連結

More info about chords:

Chord Notation

Classic approach

Pop approach

Mode approach

Table detailed approach

http://www.music.vt.edu/musicdictionary/appendix/chords/Chords.html