Chord Analysis Substitute Chords

本篇探討一般音樂書中較少的主題：代理和弦的發展與整合，和弦轉位的變革與趨勢，以及合唱團-人聲和弦的實務配置，並提出統雄老師的觀察與建議。

Substitute Chords 代理和弦

If there are 2 same notes in a chord, it is substitutable.

和弦中有2個音相同的，便可作為代理和弦。

代理和弦的應用是為了增強「和弦進行」的效果（詳下篇），並非隨便代理。

代理和弦是音樂美學兩向面中，典型的變化、對比「建構元素」，通常不用在終止和弦。

Diatonic Substitute Chords

本調代理和弦

Triad chord Substitution 三和弦代理

在本調和弦的三和弦中，有1個自然存在的代理和弦 3m，其根音在主和弦中，所以效果是「動靜之間」。

在連續多小節使用同1和弦，尤其是同1長音時，如果希望維持穩定的氣氛，而又不太悶時，就可以 3m代理。如：

C -C -C

可改為：

C -Em -C

更常見在「和弦進行」（詳下篇）的應用是：

C -Em -Am -Dm -G7 -C

本調三和弦中的Am，也具有2個相同的音，有些文獻認為也可以代理C。

但統雄老師建議，如果重視調的性格，還是Am僅適宜作為正常進行和弦，不宜隨便代理C。尤其避免到樂段末節代理，產生並不想轉調，卻發生轉關係小調的效果，以致調性不明的結果。

Voice chord Substitution

多音和弦代理

多音和弦代理和弦較常用的，就是同根音的7度、大7度、增5度、減7度...等，可相互代理。

亦即： C, Cm, C7, CM7, C+, C-, C sus4 …等均可相互代理。唯代理多半配合「和弦進行」（詳下篇）目的。

同時，接續各多音和弦代理使用時，可以產生內、外聲部級進、或逆級進的效果。

Primary Chords Substitution

基本和弦代理

以下是3個著名的、具有特殊進行音響與色彩的，分別代理基本和弦 1₇、4、5₇級的和弦。

Eb7 = C7

Db7 = F

Bb7 = G7

Demo of Chords Substitution 和弦代理應用範例

F-F7-F-F7-F-C7-F

以上是常見的藍調和弦進行配置。

then F-Ab7-F-Ab7-F-Eb7-F : useful for the repeated dominant 7th

將屬7和弦都換成代理和弦。

may F-Ab7-Db7-Ab7-Db7-Eb7-F : useful for the repeated dominant 7th and root

把中間的主和弦也換成代理和弦，但終止的主和弦在一般情況下不宜代理。

Second Dominant Chords Substitution/ Tritone Substitution

次屬7和弦代理/ 3全音差代理

與屬7和弦根音差距3全音的7和弦，其和弦組成，正好有2音相同，可以代理屬7和弦，故特稱為「次屬7和弦」代理，或3全音差代理，這也是一種非常進階與高級的代理。

和弦之間的這種關係，正好形成「5度循環輪」而同時顯示「屬7和弦與次屬7和弦」的關係，如右圖。

外圈是大調：

G是C的屬和弦、D是G的屬和弦…。

每個音的對應，就是可以代理此音7和弦的「次屬7和弦」，譬如：

Db7 可以代理G7是C的次屬7和弦。

同理，Gb7 (F#7) 可以代理C7、B7  可以代理F7、…。

內圈是小調：Eb7 (D#7) 可以代理Am7、Bb7  可以代理E7、…。

次屬7和弦的特殊符號

當Db7 代理G7時，次屬7和弦的符號記作Ⅴ/ii (Fifth of Two)，意思是「以2代5」。統雄老師按，這又是約定俗成，因為實則是「降2代5」。故統雄老師並不鼓勵用這種符號。又，Db7 剛好既可以「降2代5」，也可以「降2代4」。

Special Artificial Substitution 特殊人為代理

Sometimes, there is only 1 same note in a chord and the bass progression is reasonable, it is substitutable.

在特殊的和弦進行需求時，只有1個相同音的和弦，經由適當設計，也可以成為人為代理和弦。 

Chord Inversions/ Inversed Chords和弦轉位/轉位和弦

和弦轉位就是和弦的組成音不變，但順序變了，而以根音的位置作為轉位的依據，轉過的和弦稱為轉位和弦。

和弦轉位的目的，由編曲的角度來看，主要是為了未來將講述的「根音進行」和「根音對位」；但也有少數是為了演奏的便利。

以C調三和弦為例，如果以E為根音，就是第一轉位，如果以G為根音，就是第二轉位。以下是古典的轉位記錄方式：

譜號下的「6」，是指根音距最高音為「6度」；「64」是指根音距最高音為「6度」，距離中間音為「4度」。 

Inversed Chord vs. Slash Chord

記譜法：轉位和弦不如根音轉位和弦

統雄老師並不推薦以上這種記譜法，知道就好了，事實上也愈來愈不流行。

隨著多音和弦的盛行，不論應用或記譜，「轉位和弦」觀念實在不如「根音轉位和弦」觀念，亦即以「和弦/根音」表現的形式。後者的觀念就是配合編曲需求，靈活設計根音。

而且，現代編曲技法，根音還可以不一定是和弦內音！

當前的簡便的記譜法可以如下例：

C/E, C/G, C9/D, C/D, …。

注意： C9/D是 C9和弦，而以和弦內音的 D為根音，其中包括7度音Bb。但 C/D是 C和弦，而以非和弦音的 D為根音，其中沒有7度音Bb。

Choir, Voice Types and Human Chords

合唱團‧聲部‧人聲和弦配置

如果是合唱團的「人聲和弦」，要如何配置呢？

合唱團歌曲的主唱與和聲設計，人員的部分常是按照音域特色分作4-6組。

而人聲和弦，常是以合唱4部或8部配置，和弦的組成音就分配到不同聲部中。

音域分組

演唱人員的部分常是按照音域特色分作4-6組，如果分為6組時，按音高由低至高是順序為：

Bass 男低音

Baritone 男中音

Tenor 男高音

Alto 女低音

Mezzo-Soprano 女中音

Soprano 女高音

其音域參考配置如左表。注意，不同的文獻，不同的演出團體，在實務上可能有所差異。

Middle C 表示「中央C」，也就是數位音階的C4。

圖上深綠部分，表示一般人的音域，淺綠部分，表示個人差異可能有彈性的部分。

如果分為4組，就沒有男中音和女中音。在4部合唱時，男中音和女中音會併入高音部；在8部合唱時，通常男女低音會再細分為2部。

人聲和弦分部

人聲和弦在配置技巧上，4部和聲常用10度法，亦即：「1-5-8-10」的設計。

人聲和弦通常以最高音為旋律音。

當然不必死守10度法，尤其最低音可以依據「低音對位」的理論與技法靈活調整。

如果是8部和聲，就可以參考「多音和弦」配置。

人聲和弦避免和伴奏樂器和弦相同。

Further References 參考文獻與連結

More info about chords:

Chord Notation

Classic approach

Pop approach

Mode approach

Table detailed approach

http://www.music.vt.edu/musicdictionary/appendix/chords/Chords.HTML