楊喚導讀

一、生平

參見葉泥「楊喚的生平」。
楊喚是 早夭的天才。

二、時代背景

楊喚是「大兵文學」的代表者。

「大兵文學」並非指文學的內容談大兵、著重軍隊中之事。而是指「大兵身份」，尤其是1949年隨軍隊來臺的大兵，其中有許多是文藝青年，因為戰亂而從軍。

日本侵略、共產主義崛起與國共權力的鬥爭。
持續的動亂，造成民生凋敝、社會不安。

個人沒有公平發展的機會，小我失去成就的價值。
「大兵文學」也成為一種奇特的時代產物。

三、作品綜合討論

他以詩最為著名，童話、散文（書簡）亦有非常可觀之處。

他的詩「工而天成」，意境深遠，百讀不厭。
詩是文學最簡的形式，應如鑽石般精緻、堅實、耀眼，要重視結構、聲韻，誦讀能動容，聽聞能悅耳，還創造出鮮活視覺形象。

現代詩可以不「律」，但不能不「工」。
「工」不宜刻意匠氣，又要能混然天成，自然瀟灑。
李白說：「大塊假我文章，妙手偶得之」庶乎近矣！

在名為「現代詩」，實為晦澀詩、刻意詩（純粹追求表現，打破詩的「樣子與感覺」，如連續數行字，緊密連接不加標點；或將散文每逢標點就分段，便稱為長篇詩等。）流行的時代，楊喚似乎被「主流」有意壓抑了，還被譏為老舊，只有我始終為他護衛。

然而，真正的文學還是經得起時間的考驗，能夠引起心靈共鳴的作品，即使欠缺一時淺薄的行銷，還是能夠復起與長存。

四、大兵文學的凋零

1978年後，我因先後擔任民生報的文化版主編，與聯合報的萬象版主編，認識了一群1949年來臺的大兵詩人、大兵小說家、大兵藝術家、大兵表演家…而且都已經在文學史上佔了一席之地。

但我看到他們的時候，他們身上卻幾乎已經找不到文學的痕跡，而只剩在麻將桌邊待老的皺紋。

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楊喚詩選與品析
從楊喚詩研究新詩自然韻