戲劇與我 Theater and Me

大學時代，就文學的類型而言，我最有興趣的是戲劇。

曾經出版過電影劇本：「不用槍的戰爭」電影劇本，刊在「前衛」叢刊。

這部劇本，最早是以舞臺劇形式寫成，當時青輔會爲了鼓勵青年創作，設立了中國青年劇展。我以此劇本獲得過1973 青年劇展舞臺劇徵獎、多幕劇類的「中影獎」，這是當時對戲劇有興趣的青年，唯一可以投稿的地方。

時為國家將財富分享予人民的1977關鍵年之前，堂堂國家部會、鼎鼎大名李煥，贈的全國性獎牌是這個樣子（如圖）。
不過，在《棋王》電影中，相同年代，大陸棋王的冠軍盃是一只漱口杯。
臺灣與大陸，在許多根本沒想到的地方，都自然進行著「臺灣先導實驗，大陸擴大實施」，兩岸在各方面先後推進，我們要珍惜這樣的經驗。

借北大反內戰學運

寓意臺大杜鵑花學運

預言六四天安門學運

原劇名「三與一」，是講大學中3位男學生、和1位女學生的故事，真正的劇情，是1970年代初發生在臺大校園內的「杜鵑花學運」，我剛好都認識他們。3位男主角分別是：激進派、溫和派，與國民黨的反制派領袖，以及一位吸引了3位男主角、影響了運動走勢的女主角。男主角之一，後來當到部長。

當時的政治社會環境，不可能寫臺灣學運故事，所以，我就把場景搬到1948年，北京大學的「反飢餓反內戰」學運。

當時，我還沒去過北大，而可考證資料幾乎沒有，所以，我是以臺大的校園景物來寫。幸而抗戰勝利後，北大校長和臺大校長相同，都是傅斯年先生，也繼承相似的學風與理念，也不算太離譜。

因為是戲劇，除了我經驗的「杜鵑花學運」情節外，我自然也添加了自己的想像、創意、與預言。

沒有想到，十餘年後的1989年，大陸發生六四天安門事件，學運的核心人物也是「三與一」，大學中3位男學生、和1位女學生，而其中人性的發展，經後來數十年的逐漸揭露後，竟然與我在劇本中的預言，若合符節。

如此巧合，真是人生如戲呀！

各國革命與社運中，普遍存在領導者之間的男女情慾關係，混淆了大業。包括以上臺灣第一次的「杜鵑花學運」，過去卻少以史學方法，而多以影劇形式展現這個主題。順便提一下：後來我一位學妹是調查局探員，滲透到民進黨，不料卻被一位風流倜儻的民進黨文膽馴反了。

更多的是戲如人生呀！

中國青年劇團不歸還劇本

不過，主辦徵獎的「中國青年劇團」，並未真正演出，也沒有歸還我的得獎作品「三與一」。當時還沒有影印，因此沒有副本，原始手稿從此就消失不見。

後來經過友人鼓勵，再寫一次。而且創作就要演出，考量商演的較佳形式是電影，所以改寫為電影劇本。而原劇名太陽春白雪，也再改為「不用槍的戰爭」。

布衣領獎記

回頭再記一件得獎的趣事。

當時生活很清貧，沒有像樣的衣服。領獎當天就穿著T卹去了。有一位來觀禮的學長，看我這樣，心真好，一急之下，就要把他身上穿的西裝和領帶脫給我，可惜擠不下。

當年這也算小盛事，臺下站了一排媒體，每個人一領獎，鎂光燈就一直閃。等到我，硬是沒有一個人舉起照像機，頒獎的老先生也覺得沒趣，連擺姿勢都免了。

戲劇人生，真有趣。

大專聯演

當然，我也參加過校內外舞臺劇演出，是1975大專聯演的臺大演員代表。和我演對手戲的，是後來大大有名的李安，我們算是3個主要男演員中之2位。

當時還是威權時代，表演藝術非常受到鉗制，而各校訓導人員又嚴防學生跨校串聯。所以一年一度的「大專聯演」成為學生表演出路的盛事，而且也是各校話劇社難得交流的機會。

這部戲裡，另有一位「寇世勳」，他的工作是小道具。

還有一位女演員是「秦慧珠」。

現在2位先生分別是國際級導演和兩岸名演員，秦小姐也早就作過立法委員，真是令人十分欽佩。

秦小姐其實早年還作過我同事，但我記憶力特差，當時就忘記了曾經同臺演過戲。

戲劇人生，真有趣。

不過，我的這部代表作「留學生」，在「藝術代表性」上是非常薄弱的。因為，大專聯演的劇本幾乎清一色都是反共八股劇。

不獨聯演，校內年度公演也大多是反共劇。我也是因為在臺大演另一齣反共劇「青青草原」，而被指導教官選去擔任臺大代表的。

話劇社的指導老師是軍事教官，很有意思吧？

不過，這位教官真的很喜歡話劇，而且寫得一手好毛筆字。當年不但沒有電腦，機械式的中文打字都還沒有誕生，我用手寫完劇本後，還是請他用毛筆幫我寫封面標題，非常感謝！

有一年演出古代歷史劇，也有借古諷共的意味。教官請了一位政工來當導演。這部劇本裡的史實和邏輯錯誤還不少。在戲劇中，史實的正誤很難講，因為也許就是要戲劇化的扭曲。但邏輯的不通，我就比較關注。在導演講劇本前，我先認真看過了，到了問題點，我就忍不住發言。那時的人際階層關係，還是建築在權威意識之上，我第一次發言，導演還不說話，點點頭；我第二次發言，導演馬上就發飆了，大聲開罵，嚇得一群學生鴉雀無聲，我也只好不再說話。

想不到，40年後，我和這位導演當了鄰居。

戲劇人生，真有趣。

演「捉放曹」的角色是…

我對國劇技巧完全沒有學習過，但竟然還應邀參加過國劇演出，還演的是名劇「捉放曹」，我就演劇中那隻待宰的豬，身披一塊黑布，從舞台一邊跑到另一邊，就是全部表演過程。

呵呵！戲劇人生，真有趣。

我也演過一次電視劇，60-80年代紅極的臺視劇場，需要一位現場Live演唱、演奏者，臨時找上我。主角是鄒森、夏台鳳，劇情其實是「金玉盟」的改編版，高潮發生在最後的高樓咖啡廳裡，我就演咖啡廳裡的樂手。當時，在電視上唱歌，一定要經過新聞局通過，我就只好唱我唯一通過的歌「偶然」。演奏曲則沒有限制，我當時正寫完「思念」不久，所以就主奏這首，可能自己情有所寄，就自然會在琴韻中表現出來，導演黃以功很覺滿意。拍完後，鄒森還向我要曲譜。

播出後第二天，讀到一篇影評，稱讚這部戲的成功烘托點在：「令人陶醉的吉他聲…。」讀之不禁也有點得意。

其實我還應聘過擔任某大學英語話劇的導演，但後來該校的指導老師，認為不應該聘同樣是大學生的人作導演，我就被炒了魷魚。
戲劇人生，真有趣。

大四前後，幾位戲劇同好，爭取到在耕莘文教院成立「耕莘劇團」-就是後來「蘭陵劇坊」的前身，找我一起當創辦人。主推人是周渝（後來以作紫籐廬老闆聞名)，他寫了一個「陌上桑」的劇本，大家在討論中，不知怎麼最後決定由我來把它改寫成歌劇。

我之前，已經著手過一本歌劇「楚辭九歌」，但迄今都還沒寫完。「陌上桑」是我第一個完成的歌劇劇本，也找了樂團、合唱團、舞者、演員，作過排演。可惜，資金不足，最後究竟沒有公演。

考慮「陌上桑」的整體色彩，我是用國樂團寫的，當時沒有電腦，一切手工，寫國樂總譜非常吃力。現在看到發黃的樂譜，非常感慨！

大學畢業以後，戲劇於我，就像寫滿願望的斷線風箏，但仍在天際遠飄。我後來又陸陸續續寫了幾個音樂劇：「關關：偶然、或然、必然」、「金蟠桃」，不知道這些個凌空的心血作品，有沒有收線的一日？

呀！我的戲劇人生，飄在空中，真有趣！